在过去的几年中，奢侈品和时装品牌开始涉足建筑业。一些品牌修建了博物馆，成立了基金会和文化组织；另一些则通过修建住宅，将他们的身份转化为空间设计。通过沿用这一理念，卡尔•拉格斐（Karl Lagerfeld）与西班牙开发商 SierraBlanca 房地产公司、品牌设计推广公司 The One Atelier 联手，共同在西班牙的马尔贝拉市（Marbella）开发了该时尚品牌的第一座“奢侈建筑项目（luxury architectural project）”，即卡尔•拉格斐别墅（Karl Lagerfeld Villas）。此项目由The One Atelier公司承担，安德烈•博谢蒂（Andrea Boschetti）担任设计主管。它是一个低碳工程，这一理念也与该品牌在签订《时尚公约》时的承诺相符。此公约是一个全球化的可持续发展倡议，包括了通过气候、生物多样性和海洋保护等多方面来共同改变时尚产业。
ArchDaily与安德烈•博谢蒂会面，从建筑师和城市规划者的角度，深入探讨“奢侈建筑（luxury architectural）”的定义和时尚产业向建筑业扩张的原因。
通过侧重于设计决策和机械系统，此项目兼并奢侈化开发与可持续发展的设计理念，在五栋不同的别墅中使用了木材和人造陶瓷材料。与自然景观一样，这里的住宅发展也与城市紧密相连。自新冠疫情大流行以来，这座城市的人口和活动都产生了天翻地覆的变化。马尔贝拉市从曾经的旅游度假小镇变成了一个能够常年居住的地点。
继续阅读与安德烈•博谢蒂的对话，了解卡尔•拉格斐别墅背后的设计师。
ArchDaily（AD）的克里斯蒂尔•哈鲁克（Christele Harrouk）：这个项目最初的理念是什么样的？
安德烈•博谢蒂（Andrea Boschetti）：最初的理念是融合奢侈化开发和可持续发展。这也与卡尔本人的形象相契合，他全心全意致力于创造一个更好的世界。因此，我一开始想要从设计师的角度出发，把这两者作为设计中的主要目标，从而将这两个通常没有关联的个体联系起来。事实上，我们并没有使用任何所谓的“奢侈（Luxury）”材料，而是完全采用了自然材料，例如水磨石、回收的大理石碎片、木材和陶瓷材质的镜面外墙。
AD：所以说你的意思是，基本上当下的奢侈品产业已经为使用这些可持续性措施做好了准备？
Andrea Boschetti：也不能说是每一个品牌都准备好了。我们需要清楚的知道，世界上一些地方还没有准备好去接纳这样一种理念。但这也正是我们建筑师的责任所在，我们可以大胆的向世界分享这些新颖的设计方式。不管怎样，如同这个项目展现的那样，我认为一些奢侈品品牌已经准备好了。尽管我们在马尔贝拉市的总体规划面积并不大，但是它仍旧是一个包括了五座独栋别墅的院落。或许我们需要在更大尺度上进行实践，看看最终情况会是什么样。举例来说，这会与高速的跑车无关，而是与电动汽车有关。在设计方面，比起华丽的室内装潢，客户对气氛和空间设计的要求更高。
AD：这样一来，你现在如何义奢侈建筑？
Andrea Boschetti：我在很多城市都工作过。一开始让我接手奢侈建筑的时候我觉得很奇怪。但在完成米兰总体规划之后，我有机会参与了几个俄罗斯的别墅项目。然后 TheOne Atelier 公司找到了我，让我把奢侈品牌的DNA转化到建筑设计当中。我不能忘记我的城市规划者背景，这对我来说一直是很重要的一点。所以每次有新的挑战时，我都尝试从大局入手。
譬如，你想想看米兰的普拉达博物馆（the museum of Prada）。这个项目成功地在城市中特定的地点带来了某种改变。从这个角度讲，我们可以通过奢侈品提升城市的质量，甚至提升附近居民的生活质量。尽管这种项目不是每一次都能成功，但是在卡尔•拉格斐别墅项目里，我们利用这块地就是为了还原此地的绿色基础设施，包括大量树木和连接山丘与海岸的自行车道。这些因素使得这个沿海城市的自然风景更完整了。事实上，建筑的几何形状是和自然融合为一体的。我们没有刻意改变任何的建筑形状或者故意将其隐藏在树林之下，而是创造出了一种强烈的关联感，让自然和建筑进行交流。
AD：你觉得时尚界和建筑界之间有什么相似之处吗？就像卡尔•拉格斐一样，很多时尚界人士都开始涉足建筑领域。你觉得为什么会这样？
Andrea Boschetti：说到卡尔，尽管他为芬迪（Fendi）、香奈儿（Chanel）这些顶尖时尚巨头工作，但他坚信时尚、美丽和创造力应该是每人都应该触手可得的东西。这种民主的原则也是我在建筑设计中所奉行的。建筑师应该为城市带来高质量的、有创造性的和美观的东西。这些是我在时尚界和建筑界观察到的相同之处。
说实话，这些品牌想要将品牌价值转变到建筑界中，也正是因为他们不想被限制于一个领域，而想要探索更多的领域。其实已经有很多奢侈品牌都联系了 TheOne Atelier 公司，让我们将他们品牌的DNA转录到一个具体的实物中。只是之前这些项目仅仅局限于室内设计和家具设计中。但现在，我们能将这些品牌形象和品牌体验传递给整个城市以及更广泛的受众群体，并且创造出独特的城市地标。对我来说，这是创意品牌所经历的一种正常的演化过程。这也能为他们开辟更大的市场和产生更大的影响力。我们的文化是视觉性的，而建筑就是当今城市中最具视觉性的参照物。
AD：你认为“奢侈（Luxury）”建筑和建筑有什么不同？
Andrea Boschetti：对我来说，它们没有太大区别。很明显奢侈建筑的房子更大、空间更大、位置更贵，但是原则上和建筑是相同的。在可持续性发展的策略上是一样的。这是我对奢侈建筑的看法。我认为奢侈更大程度上意味着，你如何度过一些高质量的时间。换句话来说，在我的作品中我不想去强调设计有多豪华，而是想要为住户们创造一种高标准的优质居住空间。我们把奢侈的理念，从有形的物质层面转化为一种无形的体验，从时尚秀场带到了日常生活当中。
AD：让我们回到马尔贝拉市的项目，它包括了五栋别墅，每一栋都是不同的租户。你能告诉我们更多关于别墅设计的内容吗？
Andrea Boschetti：这些别墅并不算特别大，面积在660至900平方米左右，主要为一些私人家庭设计。这是关于客户的信息。而关于设计，它由两个主要因素决定。第一，我们不想简单重复相同的形状，我们想要提供更私人化的定制体验。第二，也是最重要的一点，我们想要不同的方式来框定风景，并且打造多样的观景角度。这也最终决定了我们的建筑外形。这些建筑能够提供不同的室外观景视角和室内装潢配置，营造出多种氛围和特定的生活环境。
自然环境塑造了建筑的体量，窗户的形状也是由此决定的。有的别墅中，我们采用了大量的水平开窗，这样能看到更多的地平线和海平面。而在另一些别墅中，我们更多采用了垂直开窗，把天空、海洋和绿植都融合到这个框景当中。选择这样的理念和卡尔的创意理念有关，他曾经也使用了相同手法去框景或者分割一些物品。另外，卡尔•拉格斐是密斯·凡德罗（Mies van der Rohe）“少即是多（Less is More）”理念的忠实粉丝。此项目尝试去实践这一理念，在体量和空隙之间做文章。通过项目中的景观设计，我们创造出一种连续性。一条小河贯穿别墅群，它重新诠释了马尔贝拉市丰富的水体和自然环境。在一些地方，它形成了在总平面图上的那些泳池，而在另一些地方则创造出一些水体区域。这些水是可再生能源系统的一部分，它也决定了建筑的几何形状。
AD：你目前有很多项目，例如洛雷托（Loreto）的总体规划和热那亚（Genoa）的比赛项目等等。你能告诉我们一些关于这些项目的情况吗？
Andrea Boschetti：我们在两年之前通过与 StefanoBoeri Architetti 建筑事务所和 OnsiteStudio 事务所合作， 一起赢得了意大利热那亚设计竞赛。现在这个项目已经在施工阶段了。我们从纪念碑出发，然后修建了一个60公顷的公园。这是一场关于私人和公众之间的对话。但同时这也与人们希望从此地的新生中获得什么有关。这一切都是为了倾听人们的心声。而对于米兰的洛雷托项目，尽管它不是一个很大的改造工程，但它是一个非常重要的项目。一旦我们开始改造其中一个广场，把它归还给市民群众，我想其他的几个广场也会随之改变。洛雷托项目能在整个欧洲范围内成为一个教科书式的典范，尤其是在可持续性发展这个领域。
AD：谈及米兰，你觉得10年后这个城市会变成什么样？
Andrea Boschetti：我认为它会变得和现在完全不一样，变得更好，尤其是涉及到全部的城市空间时。我认为米兰最为重要的目标，是开始重新探索住房领域。除了在米兰，整个欧洲都面临这个议题。对于城市和建筑界来说，住房领域是一个新的挑战。我觉得我们需要重新思考什么是私人，什么是公共。不仅仅是在公私的住房形式上，还要去重新质问住房的所有权制度。
